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原来综艺里的搞笑段子都是这群人写的是嘛

时间:2021/07/22 05:01:36 编辑:

原来综艺里的搞笑段子都是这群人写的

出品 | 贵圈 腾讯立春工作室

四月下旬,脱口秀演员Rock在阿那亚演出,路过小镇上的单向街书店。两个月前,在《吐槽大会》的舞台上,单向街书店创办人许知取而代之的是复合墙体远的脱口秀首秀大获好评,Rock是他的编剧之一。

节目播出后,观众热烈讨论知识分子在娱乐节目中对浅薄社会的批判,弹幕飞过: 这一看就不是脱口秀编剧能写出来的。 随后,围绕许知远、易立竞等非娱乐圈人士在《吐槽大会》的稿子到底是不是编剧写的,翻腾起了一阵讨论。

观众给嘉宾的嘉奖,没有落在编剧的名字上,但Rock深知自己是这嘉奖的一部分。 有帮到嘉宾,这还挺好的。许知远激起了关于有没有编剧的讨论,(之前)其实大家都不会想到编剧。

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《吐槽大会》结束后,Rock比喻脱口秀编剧和嘉宾之间,就是 代孕 的关系。 你做的是怀胎的事情,但孩子最终是他的。

今年的《吐槽大会》有40多个编剧,数量是往年的两倍。其中有说了10年脱口秀、成名已久的王建国、程璐,有在《脱口秀大会》上崭露头角的呼兰、王勉、周奇墨、杨笠等人,此外,还有从线下脱口秀搜罗来的新人以及笑果训练营的学员。这些脱口秀演员作为编剧的首要共识就是,稿子中不能有自己的痕迹。 这就是给嘉宾写的,就是他的稿子。 Rock说。

Rock曾在《吐槽大会》第二季、第三季担任吐槽嘉宾

为了 代孕成功 ,编剧需要充分了解嘉宾。每个小组有三四个编剧,大量观看嘉宾的演讲和公众活动,了解他在公共场合表达的观点,掌握他的语言节奏;接着要对嘉宾进行前期采访,讨论他对被吐槽嘉宾的观点和情绪;然后才是编剧小组站在他的立场,将他的观点加工成段子。

Rock喜欢这个过程。嘉宾带给他新鲜感,代入新的经历和视角,产生新的碰撞和冲突,激发出新的表达内容, 喜剧很重要的一点就是新 。

Rock是个 能量很低 的人,在《吐槽大会》当编剧,他要提前两个月来准备,结束之后又要用两个月 疗伤 。这种准备和疗愈更多是情绪上的,自从30岁进入这个行当,每一天他都在自我怀疑 即使是一场精彩的演出,带来的膨胀感也只能维持一夜,第二天又开始怀疑自己还适不适合干这行。

他有二三百度的近视,但站在台上表演时从不戴眼镜,显得整个人很困。他解释,不戴眼镜是因为不想看清台下的人, 他们所做的每一个表情都会被我吸收进来,需要花精力去处理 。有时候一场演出后,他好几天都不愿意说话。

不用站在台前,Rock稍微放松一点。他担任责编的小组,写稿子时气氛沉默,编剧们为了解压,吃零食,喝饮料,除了念段子,其余时间都闷着。有三分之二的时间,Rock都在提出否定意见。 因为我有一个很标准的框架,我知道许知远能讲什么,不讲什么。

Rock喜欢框架,害怕失控, 生命中有很多对我有深远影响的改变,都是因为失控才产生的。 比如从北京来到上海,比如从健身房老板成为脱口秀演员。 我应该再去推进我的生活,但其实我很长时间停留在一个地方了。 借着给嘉宾们写稿,他可以短暂地代入另一个完全不同的人,用另一种方式思考问题,仿佛推动生活又向前走了。

他摘取了许多许知远过往的发言,打乱,重新拼凑。想象许知远慢悠悠的口气,说出一个段子;想象对直播消费感到困惑的许知远,必须要讲一个消费主义的内容。他们在这个想象出的框架里,用许知远的语言、态度重新组合成符合脱口秀表演规律的表达。

经过这样的包装和重塑,稿子就有了嘉宾的风格和脱口秀的内核。许知远看到稿子,指着其中一句说: 这句话谁说的,好有道理。 Rock回答, 就是你说的啊。

许知远在《吐槽大会》第五季中的表演让友感叹: 不愧是知识分子

编剧们也会写 行活儿 ,不新,甚至有些套路。一些偶像艺人公众形象比较相似,轮番来《吐槽大会》, 对这种嘉宾,求新很难,但能做到完成任务。我们会在读稿会上一起讨论,让它达到一个良好的脱口秀表演状态,但也就是及格。 Rock说。

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Rock这样成熟的脱口秀演员,写《吐槽大会》的稿子对自己上台演出基本没有帮助, 但它能培养你对综艺尺度的敏感。 做编剧就像 走台 ,看看位置,判断情况,建立与节目的连接。走台走多了,你就知道舞台到底有多大,该如何去拿捏节目的尺度和语言的边界。

但对脱口秀新人而言,做编剧是个突飞猛进的学习过程。25岁的Kid讲了两年开放麦,2020年底正式签约《吐槽大会》的制作方笑果文化,做编剧是他进入公司后的第一个活儿。

我本来是不想做编剧的。我喜欢胡来的笑话,比如大张伟那样的,不是根据文本出来的效果。但有前辈和我说,喜欢说没谱儿的可以,但真的想精进舞台,有一个扎实的状态,这个能力还是要在《吐槽大会》里面去练。 kid告诉《贵圈》。

Kid在脱口秀舞台上

杨笠是《吐槽大会》的编剧,她教会了Kid怎样去解读嘉宾。 我坐在杨笠旁边,她会一直在嘉宾资料里面找,给我递前提。她会不停地试段子,去试各种各样的方法,我观察她怎么想东西就会学到一些。 Kid说。

呼兰教会了另外Kid如何判断段子好笑与否。初稿完成后,所有的稿子都会在读稿会上经过40多名编剧的综合检验和讨论,好稿子会获得全体起立鼓掌的荣耀,不行的段子读完则是一片沉默。这时总编剧程璐就会说, 好,那就改一改吧 。

还有些段子叫 开心一刻 ,明知道上不了节目,但是读出来,大家哈哈一笑,也很开心。

第五季《吐槽大会》引入比赛,激发了很多人的斗志,比如被称为 赢魔 的呼兰。他 爱赢,非常想赢 ,天天斗志昂扬地带着组里的编剧给嘉宾改稿。Kid就在呼兰的组里,自称他们那是 人均有病组 。

非常想赢 的呼兰还在节目中调侃过自己的另一个外号: 比仙

Kid是真的 有病 ,情绪起伏困扰着他。《吐槽大会》开机后,他的生活被脱口秀填满,从中午工作到凌晨四五点,经常吃了早饭再回家睡觉。无暇生情,也不再需要药物的帮助了。 生活是根据管材的直径肯定压盘的紧缩速度有奔头的,你还得很自律,不能沉浸在某种情绪中。我真不觉得这是工作,我觉得他们在帮我。

2017年《吐槽大会》首播,他觉得太酷了, 这种平时我们和朋友开玩笑的东西它怎么能搬到电视上。我当时就投了个简历,然后没有结果。 Kid说, 反正我人生前二十年干什么都没结果。

在说脱口秀之前,Kid学过播音,干过客服,卖过球鞋,当过DJ,都没有结果。直到他进入山羊Goat,一个有开放麦演出的酒吧。他在酒吧里做运营,摆酒瓶子,听脱口秀,每两周讲一次开放麦,周末再去参加笑果的新人赛。

二十多年的没结果,终于在脱口秀这儿终结了。不用早起,讲笑话能赚钱,写出好段子就有成就感。

年长的脱口秀演员对他说,马上就会进入疲惫期。尽管他尚未感受过疲惫,但已经建立了与前辈们相似的信念: 疲惫期,是一个期,只要是个期就一定会过去。

给说唱歌手弹壳写稿,是Kid一整季最轻松愉快的时刻。他是嘻哈爱好者, 那是我真正想讲的东西,我天天刷微博看的都是他们那些事。

说唱歌手弹壳在《吐槽大会》第五季中贡献了精彩的表演

我不希望别人知道段子是我写的。因为我真很喜欢他,我看到很多人,还有红花会其他成员在微博上转发,夸弹壳,我就会觉得这件事做得很值。

除了几次对稿,两人其他时间交集甚少。演出完那天在走廊上遇到,弹壳同Kid打了个招呼,对他说, 有空来西安玩儿啊。

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在《吐槽大会》,写稿仅仅是成败的50%,还有50%在于对稿。 稿件出来,有一半取决于嘉宾在对稿时能接受多少,他能够表达出来多少,他最终呈现出来就有多少。 Rock说。

让客户感觉到温暖对稿时,编剧需要给嘉宾做 心灵大保健 ,向他们解释写段子的本意,解释吐槽大会的语境,再示范如何通过语气和节奏,将 冒犯 转为 搞笑 。

头两季,心灵大保健的工作从前期采访就开始了。 我们去见嘉宾,往往带着更重要的任务,就是说服他来。初期做这个节目没有什么模板,嘉宾不知道为什么要吐槽别人,我们就去给他建立安全感,告诉他这个节目和其他节目的语境是不一样的,在这个语境下吐槽是安全的,不会被介意。 首席编剧程璐告诉《贵圈》。

《吐槽大会》第五季首席编剧程璐

有些明星习惯自我创作,干脆就带一份自己的稿子过来。编剧们只能慢慢地对比两份稿子,和嘉宾沟通,你看这个,要不留我们这个? 他一对比, 好像你们这个更好 ,然后我们就偷偷都换成我们的。 程璐说, 基本上就是一个沟通过程,要给他们充分的尊重,但还是相信我们的专业性吧。

有时为了一个段子,他们能和嘉宾沟通好几天。这种时候,成名的脱口秀演员对嘉宾会更有说服力。有时,嘉宾坚持要删段子,与编剧们意见不同,问了庞博等成名演员,得到 很好笑 的回答后,才同意保留。 其实内容上都没啥问题,还是安全感的问题。 程璐说, 嘉宾提出意见,你马上就给他改出一个更好的,他觉得你牛,就认你了。有时候不是段子本身的问题,是他怕挨骂不想说,就是这种争执。

许知远就是需要 心灵大保健 的嘉宾。Rock回忆,许知摆轴轴承脏涩、小皮带断裂远前采时就表现出悔意和抗拒, 不知道自己在干什么,有点怀疑为什么要去参与这件事情 。到了对稿的时候,有些段落他坚决不用,认为太过 粗俗 ,就被替换了。

那个被称为 文化人三连 的段子,就是替换删掉的内容,加到稿子里的: 张大大,小说是一种作家写的假的事;李诞,作家是一种你以为你在从事的职业;阎鹤祥,职业你曾经拥有过。 令编剧们意外, 顶针 这个常见的喜剧技巧在一个职业作家身上,被推演出想象之外的喜剧效果。看到自媒体账号分析段子背后的典故或是幽默构造,编剧们都觉得好笑, 我们写的时候可没想这么多。

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编剧和嘉宾见面的次数不多,彩排是调整嘉宾表演的最后机会。有些嘉宾没有足够的时间去练习,就需要彩排时编剧帮着调整语言节奏和表演细节。许知远彩排时,如同朗读课文般机械。开玩笑令他分外紧张,时不时跳出朗读状态说: 卧槽,这也太难了。 编剧们听到这里突然兴奋,说,你就保持这个说 卧槽 的状态,放松地去开玩笑。

也有的嘉宾会同编剧们逐字对稿,在稿子中做出重音、断句等不同的标记符号 这些稿子会通过提词器出现在录制现场。甚至会有嘉宾录下编剧读稿的视频,带回去模仿,到彩排时就基本成型,不用大改。

五年间,《吐槽大会》自称向娱乐圈的大咖小咖都发出过邀约,歌手明星能来的都来过一遍了,只能开始挖掘易立竞这种其他圈层的嘉宾。

很多嘉宾其实你抓不住,你都不知道她在讲什么东西,很奇怪的感觉。 易立竞的编剧三弟告诉《贵圈》。相比之下,易立竞有想法,愿意表达,还有可被抓住的人设。

易立竞离喜剧很远,刚参与节目时,甚至不知道自己为什么好笑。编剧们也会担心观众审美疲劳。 刚开始觉得用问句讲脱口秀好好笑,好犀利啊。但你一直写问句,就会怀疑会不会不好笑了。 三弟说。

在读稿会上,程璐有时候觉得三弟都怂了。 他们觉得易立竞不应该这样说话,不应该那样说话,就突然写的完全不像易立竞了。确实有点难,很难用我们常用的表达去给易立竞创作,既要用反问的方式,还要有新的角度。

程璐和三弟商量,想设计一个易立竞突然可爱起来的段子,但最终也没做出来。不过,她在节目中受到的肯定和赞许,某种程度上给了三弟信心。

易立竞独特的吐槽风格大受欢迎,被友戏称为 审问式吐槽

2014年,三弟从深圳来到上海成为全职脱口秀演员时,已经在业内小有名气。但是因为某些原因,不能参加线上的脱口秀节目,为了证明自己,只能给这些节目做编剧。

以前很长一段时间没有写新段子就会焦虑,现在好像没有那么焦虑。因为我觉得我是能写出来的。 她去参加脱口秀比赛,拿了亚军,周奇墨是冠军。她觉得自己好像还可以,好像还没有丢掉这个本事,突然就心安了。

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每次到录制现场,Kid坐在观众席里都忍不住忐忑,不知道自己负责的嘉宾表现如何, 父亲在产房外面的那种心情吧 。哪个段子观众笑了,几个编剧就会对视一下,点点头,意思是他这个讲得好。

现场听到好的表演,编剧们也和观众一样笑得东倒西歪,甚至有坐在第一排的编剧兴奋地站起来用手猛拍舞台。那一刻所有准备过程中的疲惫、麻烦、不由自主,都化成把事做成的成就感。

写好一个段子很浪漫,Kid这样想。 浪漫就是你做的事情很值。我现在做的事情我自己就觉得值。

往大了说,是一种人生态度, 我觉得《吐槽大会》就是让大家看到你可以犯一些错误,每个人都在犯一些错误,但是我们要去面对它。然后用笑去消解它。我觉得是挺好的一个过程。4.遥感遥测更远距 程璐说, 其实生活里就是这样,你不要强撑着,你不是一个完人,你有错就认,你不认的话永远都在那里,成为你的一个禁忌,其实还挺不好的,大家都很难受。

往小了说,程璐觉得做编剧是同事们没有在脱口秀领域退步的重要因素, 集中、大量地做节目,是一个不断提高标准和练习的过程。你只有不停地做下去,才会越来越好,是个滚雪球的过程。

初来上海时,Rock只想好好做个脱口秀演员。我为什么要给别人写稿,他反问自己。很快他今年重点检查少儿读物和教辅材料就明白了,因为彼此需要。 节目需要我写稿,我也需要这个节目;行业需要这个节目,我也需要这个节目,就是这样。 Rock说, 不做编剧怎么会有许知远的稿子,怎么会有好的吐槽大会,这是大家一点点的付出,积累起来的。

自《吐槽大会》热播开始,脱口秀已经不仅仅是个人爱好,它成了一个多人参与的事业,意味着梦想和热情。

五年前,在北京,Rock只能在十几人的酒吧里演出,一周两场就到头了。现在他可以去非常多的城市, 只要我想演,马上就能去演,我能和很多地方的观众有交流。你感受到整个行业都在成长,然后你在其中获得了很多,也真的希望行业会越来越好。

作为吐槽大会的责编之一,三弟不仅要把控写稿方向,还要经常把扯远了的话题拽回来。她喜欢和团队里的年轻编剧聊天, 好开心,好活泼,什么都能聊。 反而是和同龄人在一起,话题太沉重了,结婚生娃买房子,还是和年轻人在一起有趣, 他们的思维很发散,能给你很多惊喜。更活泼,更热情,让你感觉更开心。

受益于节目,脱口秀这个行业比以往更好了。三弟意识到,自己即使只做编剧,也不会觉得活得比别人差,她需要的只是足够的时间来写段子。

《吐槽大会这样1篇页面就可以够由1组词来近似代表了》录了四个月,编剧们就要忙活四个月,忙到三弟不得不把自己的狗送人。录制期间,哪怕是永远处于创作兴奋期的Kid,都很难有状态去写自己的段子。编剧们每天都在尝试代入不同的嘉宾,在他人的思维中运转。他们需要恢复期,首先是身体,然后是情绪。

当了四年《吐槽大会》的编剧,Rock说自己仍然在适应节目的节奏, 我需要更多的时间去产生出一些我满意的内容。

他相信自己能缓过来,虽然这个周期或许很长,需要休息,需要沉淀,需要输入,但每当他写出新的段子,下的演出中收获笑声, 那种自信就会慢慢补充起来,每一年都是这样的重复。



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